对联是我国传统文化国粹，历经几千年，依然历久弥新，它丰富了我们的精神生活，提高了我们艺术素养。
《诗经》中"青青子衿，悠悠我心"、"昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏"这应该是对联最早的雏形。对联经过漫长的历史长河，对于它的起源，智者见智，仁者见仁没有一个定论，但大多人的观点是先有先秦时期的桃符，才慢慢演变有了春联。在这里值得一提是明太祖朱元璋，可以说是他把对联推向了高潮迭起，他提倡过年每家每户都得贴春联，并且将对联列入科举考试，到了清朝，对联更是达到了鼎盛时期，对联艺术日臻完善，出现了无数对联高手，像:纪晓岚、郑板桥等人物。
对联也叫楹联、对子，以最精炼的语言反映人们的生活、表达情感。
1、字数必须相等:对联的长短字数不限制，但上联和下联的字数必须完全相同，不能多也不能少。
2、内容要求关联:上、下联两联不仅要对仗，上、下联两联之间内容要有关联，以起到相反相成或相辅相成的效果。
如:内容不相关:（春）风梳翠柳；（秋）雨润青梧，上联春风、下联为秋雨没在一个意境中。
如:内容相关:莫愁前路无知己；西出阳关多故人。上联是因，下联是果，上、下联内容关联。
3、词性要求相当:名词对名词;形容词对形容词;副词对副词等。如:绿树村边合，青山郭外斜:绿树(名词)==青山(名词);村边(方位词)==郭外(方位词);合(动词)==斜(动词)。
4、结构要求相称:主谓:名词+动词;动宾:动词+名词或代词;偏正结构:形容词、名词、动词、数量词+名词;动补结构:动词+形容词、副词等。
如:绿树村边合;青山郭外斜 。 绿树=青山(名词)村边合=郭外斜(动词)，所以是主谓结构。
5、节奏必须对应:节拍的轻重、长短停顿规律。①五言对联节拍:节拍二/三;二/二/一
如:绿树/村边合，青山/郭外斜。
②七言对联节拍:二/二三，二/二/二/一 等;
如:无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来。
6、平仄必须协调:①上联联脚必须为仄声，下联联脚必须为平。
②句内(2、4、6)位置平仄相替字。
边、木、萧(平仄平);尽、江、滚(仄平仄)。
无边落木萧萧下;不尽长江滚滚来
平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平
③上、下两联(2、4、6)位置字平仄上下相反，边(平)——尽(仄);木(仄)——江(平); 萧(平)——滚(仄)
上联:对联的前半部又称出句。
下联:对联的后半部又称对句。
联脚:整幅联的尾字称之为联脚。在判断一个联是下联还是上联主要看联脚，为仄则是上联，为平则是下联。
正对:就是上下联互为关联，互为补充，上、联在同一个意境之中。例如：
①宝剑锋从磨砺出；梅花香自苦寒来
②两个黄鹂鸣翠柳；一行白鹭上青天
反对:上下两联一正一反，或相对称，它们互相映衬，形成对照，表现得更为深刻、鲜明，例如：
①横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛
②雨风无律亦成曲；岁月有声难入诗
串对:也叫流水对，即上下联意思相承，下联是上联意思的进一步补充或者延续说明，例如:
①野火烧不尽，春风吹又生;
②云影遥临盖，花气近熏衣;
对于现代我们写对联主要提倡用《中华新韵》。《平水韵》也可以用，一般会在出联后面注释，且记不能今古韵在全联混合用。(本文章举例为古韵)
今四声:阴平(一声)、阳平(二声)、
上声(三声)、去声(四声)
古四声:平声、上声、去声、四声。
五言对联:
①仄仄平平仄，平平仄仄平。
洞里乾坤别，山中日月长。
②平平平仄仄，仄仄仄平平。
声驱千骑疾，气卷万山来。
七言对联:
①平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平
香浮碧乳留真味; 影动清流惬素心
②仄仄平平平仄仄;平平仄仄仄平平
有客临舟怀帝子;何人下榻学陈公
注:五言联(1、3)、七言联(1、3、5)位置字的平仄在避免"孤平"、"三仄尾"、"三平尾"下，可仄可平。如:正格:平平仄仄平平仄，变格:(仄)平(平)仄平平仄仄
1、忌合掌：指上下联词义相同。
一（庭）梅共舞 ; 满（苑）雪随飞
庭与苑，是表示同一个意思，就是合掌了。
2、忌"三仄尾"和"三平尾"
比如:平平仄仄平平平(三平尾);
仄仄平平仄仄仄(三仄尾)。
3、忌"孤平"
句中包括联脚在内，只有一个平声或只有一个仄声，叫联孤平或联孤仄。如说，仄仄仄平仄或平平平仄平。
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