知名作家、青年导演韩寒担任艺术指导，贾樟柯徒弟韩杰担任导演，人气组合TFBOYS队长王俊凯与当红花旦迪丽热巴领衔主演.....这部拥有豪华主创名单的《解忧杂货店》一上映便获得豆瓣5.4的评分。
之前很多人担心会不会又一部《深夜食堂》，如今看来是明显多虑了，人家明明是一部《摆渡人》......
同样的跨年档，玩的也是同样的套路，《摆渡人》已经熬坏了一锅汤，半生不熟就端上桌来，观众既嚼不烂又吃不透。
本以为《解忧杂货店》这次可以秉承正宗做法，拿出一碗老少皆宜的真鸡汤，结果还是低估了国内导演将“治愈鸡汤”熬成“致郁砒霜”的能力。
既不走心也不走胃
治愈系作品江河日下
对于主打治愈系色彩的影视作品而言，能不能保证鸡汤的“纯度”显然是个前提条件。
《摆渡人》里酒吧老板梁朝伟和合伙人金城武是城市的“金牌摆渡人”，面对预约者提出的各种问题，无论刀山火海都要做到“使命必达”。
《深夜食堂》中从酒吧女郎到落魄拳击手，人生中的各种难题似乎都能在一晚热乎汤饭下肚后解决大半。
《解忧杂货店》的所有人，更是只要把自己的困难写信给杂货铺大爷，隔天就能收到“解决之道”……
这样的情节设定，无疑让作品在时间和空间跨度上出现了某种跳跃性，碎片化痕迹过于明显。
《摆渡人》犹如一站一摆渡的港口，《杂货店》用镜头聚焦一个个故事点，《深夜食堂》的情节就更是要紧随着食客的脚步。这些各自为战的独立故事看似指向同一主题，但故事与故事之间缺少内在逻辑，往往剧情尚未交代清楚就往下进行，导致故事的完整性遭到极大的破坏，观众连能否买账都有所存疑，还何谈什么情感共鸣。
这些治愈系作品往往打着“人生烦恼如无边之河，我的任务是帮你解忧”的旗号出场亮相，殊不知当下的观众在现实生活中面对困难的态度和方式早已发生了根本上的转变。
在丧文化、“佛系”生活甚嚣尘上的今天，90后成成长为消费的主流群体，（投黑马www.touheima.com专注于文创领域的众筹平台）《摆渡人》《深夜食堂》《解忧杂货店》这类作品的“治愈”效果自然要大打折扣甚至是完全失效。
与其祭出一张“为你解忧”的关怀脸，还不如索性让“悲伤逆流成河”来得痛快。
说回到《解忧杂货店》这部作品。其实影片本身的暖心立意本无可厚非，只是一旦在表达方式上过度侧重于鸡汤的灌输性质而忽视了讲好一个故事的大前提，加之对受众需求的错误预判，自然难逃鸡汤变砒霜的结果。
而这也是近几年来日式IP在本土化过程中的一种通病。
豆瓣：日版9.2，国版2.8
“水土不服”该怪谁？
随着中日文化的加深融合，近几年日本小说被改编成中国电影的例子越来越多。
但随着诸多日本IP纷纷走上中国银幕，却出现了水土不服的情况。除了苏有朋执导的《嫌疑人X的献身》口碑与票房得到认可，收获了6.4分的豆瓣评分和4.02亿的票房外，其余改编日本IP的国产电影票房着实堪忧，《在世界中心呼唤爱》《麻烦家族》的票房仅有1106.0元、3232.7万。
除了电影外，国产剧《深夜食堂》也惨遭观众吐槽，豆瓣2.8分，成为2017年最大的笑话。
造成这一现象背后的原因，除了中国市场接轨的曲折历程，和日本IP落户过程中的艰难变形，还有被资本裹挟的市场中滋生出的另一种焦虑。
为何近几年日本IP在国内越来越抢手？
一方面国内知名IP价格的水涨船高，市面上较好的品相好一些的IP已被抢购殆尽，日本几千万日元的价格显然物美价廉；另一方面，由于中韩关系的持续紧张，原本一直热衷于韩流的制片方自然也就把目光投向了日本的热门IP。
如果说网络小说IP影视化还需考验创作者将文字转化为影像的能力，那么翻拍日本IP则相对简单省事：反正已有珠玉在前，大不了照搬照抄。加上经典作品带来的话题效应、受众群体也是先天的营销优势。
但这种针对日本IP的“翻拍”，显然也是把双刃剑。一旦只看到了IP的热度，而忽视了原作独特的文化语境，那么翻拍的结果往往不尽如人意。
如果说《深夜食堂》是因为国情对接导致作品的失败，那么《摆渡人》《麻烦家族》的问题则出在对于原作的照搬照抄，而《追捕》的问题则恰好完全相反，在于对原作的全面丢弃和另起炉灶，还有过于侧重展现盛唐奢华导致形大于质的《妖猫传》……
脱离了文化语境这一层底色，鸡汤与治愈也就成了无本之木。
IP不是万金油，非要把东野圭吾这份高厨熬制的顶配鸡汤，熬成快餐店的勾兑饮料，显然是对原生IP的一种消耗和浪费。可能喝上去口感没什么太大差异，但细品之下实在滋味匮乏。
更要命的，是它真的一点营养也没有。
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