前天下午，当网友们还在津津有味地品尝娱乐圈各种大瓜时，一家互联网公司的新闻突然窜上微博热搜：#阅文CEO吴文辉离职#、#阅文集团吴文辉内部信#……
消息一出，书单编辑部的群里都炸开了，大家纷纷讨论起来。更好玩的是，编辑之间突然互相“认亲”：“原来你也看网络小说啊！”
作为和互联网一起长大的80后、90后，谁的青春里没有熬夜看过几本网络小说呢？
作为文学史上不可忽视的重要一支，书单君也想趁此机会，跟大家聊聊网络文学这20多年都经历了什么，给我们这两代人带来什么影响，未来又将何去何从？
网络文学这20多年
80后、90后两代人都是看网络小说长大的。那些沉迷网文的日日夜夜，现在都变成了难以抹去的青春记忆：
一套打印版的《诛仙》分成几份，暗戳戳在全班男生手上传了个遍，重回主人手里时，“书”已经被翻烂得不像话；
攒了好久的钱终于拥有自己的第一部mp4，第一件事就是疯狂下载各类网文《失恋三十三天》《微微一笑很倾城》，晚上躲在被窝里边哭边看；
没有这个条件的，就只能去学校附近的地摊或书店看盗版的纸质书，《斗罗大陆》《盗墓笔记》《斗破苍穹》都看得入了迷……
神奇的是，即便到了现在，回想起书中世界的情节，我们仍然如数家珍，甚至仍会为主人公的结局扼腕叹息、心绪激荡。
作为一种完全“土生土长”的文学形式，中国的网络文学已经走过了22年。22年似乎不长，但也发生了很多事。
“如果我有一千万，我就能买一栋房子。……如果我有翅膀，我就能飞。……如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。”
这段现在看略显羞耻的“土味情话”，在22年前却俘获了无数少男少女的心。
1998年3月22日的一个深夜，聆听着窗外淅浙沥沥的春雨，蔡智恒写下这本网络言情小说《第一次的亲密接触》的第一行。
一个星期后，小说开始在BBS连载，前后历时2个月零八天，所有人都记住了两个网络id：轻舞飞扬和痞子蔡。
当时还是台湾成功大学水利工程在读博士生的蔡智恒，并不会想到，这部“无心之作”后来居然成为中国网络小说的开山之作，也是中国互联网第一部畅销小说。出版三天销完3万册，连续22个月挂在畅销榜前列。
这部小说在中国网络文学历史上更重要的意义，是它激发了无数网络青年的创作激情。大陆网络文学的“五匹黑马”就是在这个时候杀了出来：宁财神、邢育森、安妮宝贝、俞白眉、李寻欢。
这一个个耳熟能详的名字，都来自当时中国最大的中文原创文学网站“榕树下”。
加入榕树下时，宁财神还没有写出《武林外传》这部万人空巷的作品，但也因为《缘分的天空》《无数次亲密接触》等小说在网络上小有名气；
而以名字客串了《武林外传》“邢捕头”的邢育森，在成为《家有儿女》《闲人马大姐》的编剧之前，一早就带着耳机听着U2滚乐在论坛上码字，因《活得像个人样》《网上自有颜如玉》创下名号；
他们的同事安妮宝贝当时就有着“异乎寻常的忧郁”，她的《告别薇安》成为一代文艺女青年的枕边书。
至于俞白眉和李寻欢，前者还没导过那么多烂片，一篇创作于1999年的《网络论剑之刀剖周星驰》让周星驰感慨道：“俞白眉先生很懂我！”
后者，今天大家更习惯叫他路金波，当时还没创办“果麦”，也还没签下韩寒、冯唐、易中天等一批作者。他只是一个“平平无奇”的网络天才作家，因为《迷失在网络中的爱情》一举成名，甚至曾放言“当时2000万网民，1500万都看过我的小说”。
这五架马车，引领了中国网络文学的第一个高峰。
高峰归高峰，当时身无分文的宁财神并没有因为大火而获得丰厚的经济报酬。他们写作纯粹是出于对文学的热爱和自我表达的需要。
直到2003年，吴文辉和几个同好一起创办的起点中文网，开创了VIP付费阅读模式，其他的文学网站纷纷效仿，网络文学的商业模式才得以成型。
再之后的历史，很多人也都耳熟能详了：
2004年，盛大收购了起点中文网；
2008年，盛大文学成立，整合了当时国内最大的几个原创文学网站，包括起点中文网、红袖添香、小说阅读网、榕树下、言情小说吧、潇湘书院等等；
2015年，盛大文学和腾讯文学合并组建了阅文集团，由此中国网络文学“一超多强”的局面形成了。
有人甚至这样总结：阅文发展史，就是中国网络文学的发展史。
当我们沉迷网络文学时，究竟在沉迷什么？
作为在互联网中长大的一代人，读网络小说、看网络小说改编的电影和电视剧、玩网络小说改编的游戏，都是一件无比正常和普遍的事情。
但对网络文学的质疑，从它诞生开始，就没有停过。
不追求文学性，而只是纯粹地“我手写我心”，而且不管什么人，只要你想写，就都能写。正因为如此，网络文学从最开始就被打上了“草根”的属性。
要知道，当时在网络上大火的痞子蔡，还曾经因为作文成绩太差，在技师考试中落榜。
这也是后来网络文学最受诟病的一点：写作者没有任何准入门槛，再加上为了追求快速更新，作品的质量良莠不齐。
清华大学哲学系教授肖鹰就曾不客气地表示：“很多签约网络写手为了‘生计’被逼日产数千字，甚至上万字，只不过是‘码字的文字农民工’。他们写的是文字，不是文学。”
不得不承认，网络小说里确实充斥着大量的口水文、粗制滥造凑字数的文、打擦边球的文……在严肃性和思想深度上，网络文学自然也比不上传统文学。
但你要说它们都是纯为打发时间而生的“无脑文”，我想几亿网络文学用户都会跳出来反对。
“我要让这天，再遮不住我的眼；要这地，再埋不了我心”，今何在的《悟空传》不讲取经故事，而是让我们重新思考爱的真谛；
癌症患者陆幼青的《死亡日记》、艾滋病患者黎家明的《最后的宣战》，引发了全社会对生命价值和意义的讨论；
玄幻、科幻、仙侠文解放了我们的想象力，现实主义题材的小说则让我们产生共鸣，并从中获得抚慰……
一个好的网络作家，一部好的网络作品，是具有力量的，不仅让我们获得情绪上的体验，更能促发我们去思考生命中那些重要的命题。
说到这儿，就不得不提到去年大火的电视剧和其同名小说——《庆余年》。
《庆余年》主要讲了一个年轻的绝症患者穿越到人类灭亡之后再度兴起的庆国，秉承其母遗愿，杀死庆帝，最终推动文明进程的故事。
从某种意义上看，《庆余年》是一篇重生文，而重生文最大的价值，在于激发读者重新思考人生经验和意义。
书中主人公范闲就把奥斯特洛夫斯基“人的一生该怎么样度过？”这千古一问向范若若、言冰云、海棠朵朵等人屡次提及，这不仅仅是在向小说中的人物发问，其实也是在向读者发问。
在这个故事里，作者猫腻还塑造了很多具有理想主义人格的角色。
比如，范闲的“母亲”叶轻眉，她的愿望非常单纯，就是让世界更美好。为此，她创办监察院，想让庆国的人民都享有不被压迫和虐待的平等权利；还创办内库，为庆国带去很多先进科技，推动这个世界的文明进程。
再比如陈萍萍，他虽然是生活在黑暗中以阴谋算计为职业的人，但内心深处那种“士为知己者死”的品格始终没有变质，在他生命最后一刻为他点亮了理想主义之光。
或许我们没办法和人物角色那样，成为一个理想主义者，但他们身上的理想主义光辉，却也提醒了我们，要时刻保有一颗向好和善良的心。
这正是好的网络文学所带给我们的，作者秉持的世界观、作品的深刻内涵都在潜移默化地影响我们，同时也给我们以力量。
从文字到影视，我们和网络小说一起成长
如今，网络文学已经从曾经的小众、边缘文学，逐渐成长为主流影视业“大IP”的源头。
比如去年大火的《庆余年》，再比如之前的《琅琊榜》《鬼吹灯》《甄嬛传》《致我们终将逝去的青春》等等。
看着曾经沉迷的文字世界变成影像，是一个很神奇的体验，既有期待又有害怕。期待的是，我们可以跟随演员们再经历一次主角的人生；害怕的是，一旦演砸了，或者改编得不好，那简直令人心碎。
想象一下，如果你作为读者，既能看到喜欢的小说作品被搬上荧幕，还能挑选演员，那将是多么幸福的时刻！
作为腾讯影业CEO，同时是《庆余年》十余年书粉的程武，就是这么幸福：2017年腾讯影业之夜上，程武亲自宣布，腾讯影业获得《庆余年》2018年后的长期影视改编权。
之后，程武还参与了演员的挑选。
作为腾讯投入大量资源的网剧，男主角的争夺远比想象中激烈。关于张若昀想演范闲，很多人有不同意见。
在这些“不同意见”里，张若昀在腾讯的会议室给程武做了一个多小时的角色阐述。最终，张若昀对人物的理解，让他从众多选择中胜出。
而此次，程武出任阅文集团的CEO，也让更多人开始期待，有更多像《庆余年》这样的爆款IP出现。
早在2018年，程武就提出了“新文创”的发展战略：“‘新文创’有两点升级，一个是更关注IP的文化价值，另外是塑造IP的方式、方法升级。”
其中，“塑造IP的方式、方法升级”，即以IP为核心，打通IP产业链上下游，构建全新的文化生产方式。
去年的大爆款《庆余年》就已经是一个成功的例子。
把一个优质大IP改编成电视剧，电视剧爆火后又反过来掀起了读者对原著小说的热情，推动小说在完结十余年后重登阅文平台畅销榜榜首。同时，除了电视剧，《庆余年》的手游和动画也已经在同步研发中。
作为拥有超过1000万部小说储备的阅文集团，IP储备甚至比漫威还多，在腾讯的统筹运作下，或许将创造出新奇迹，《庆余年》之类的IP或将可量产，出爆款成常态，都并非空话。
网络文学已经走过22年，当初看网文的那些人，也都长大、变老，可能也渐渐不追了。
但是，总会在某些时刻，被某部从网文改编过来的影视剧撬开回忆的匣子，又想起那些熬夜追文的日日夜夜……
要问网络文学、网络文学的影视化，究竟给这代年轻人带来了什么？
我想，知乎上一位匿名网友的回答不能更准确了：
从初中看到大学看到毕业，每次看小说，都像初二那个200斤没有什么烦恼的小胖子，大晚上嘿嘿笑、哼哼哭，妙啊。
网络小说里的人物角色对我来说就像朋友一样，我和他们一起经历了一次我原本不会经历的人生，然后一起成长。
每次看到把小说改编得很好的电视剧或者电影，就心怀感恩，觉得这20年青春没喂狗。
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